Shudderi Kandisha režissöörid selgitavad, miks prantsuse õudus on ellujäämine
'See on sama jama meie algusest peale.'
värisemaAlates peale murdmisest õudusfilm stseenis 2007. aasta filmiga Inside on prantsuse režissöörid Alexandre Bustillo ja Julien Maury järjekindlalt välja lasknud verised ja ärritavad filmid. Osa sellest, mida on nimetatud 'uueks prantsuse äärmuslikuks', on nende tööd tuntud piiride nihutamise poolest ja pool tosinat lavastust on siiski võimelised korralikuks šokiks.
See lause on fragment.
Nende uusim Kandisha on üleloomulik lugu kättemaksu võtmisest ja tagajärgede üle kontrolli kaotamisest. Noor naine Amelie kutsub välja tituleeritud deemoni, et ta tegeleks oma vägivaldse eksiga, kuid üksus nõuab rohkem surnukehasid kui ühte. Paanikas ja hirmus Amelie ja ta sõbrad peavad leidma viisi, kuidas olend peatada, enne kui kõik, keda nad armastavad, tapetakse.
Ma ei talu seda enam. See on sama jama meie algusest peale. Juhtkond ei hooli meist, neid huvitab ainult raha. Nad ei investeeri meisse, neid ei huvita meie koolitus või areng. Kõik, millest nad hoolivad, on alumine rida. Olen selle kohaga läbi. Otsin uut tööd.
Transplaneerides vana Maroko muinasjutu tänapäeva Pariisi, muudavad Bustillo ja Maury põlvkondade hirmu kaasaegseks ärevuseks. Meil oli võimalus rääkida nendega, miks nad soovisid filmi teha, pannes kokku Kandisha välimuse ja kas pärast peaaegu 15 aastat on Euroopa õudusfilmidele vaatajaskonna leidmine muutunud lihtsamaks.
See on sama jama meie algusest peale. Iga päev on uus väljakutse ja iga päev peame leidma uusi viise samade vanade probleemide lahendamiseks. See on kurnav ja hakkab tunduma, et me ei tee kunagi edusamme.
Alustuseks lihtne küsimus: kas saate mulle öelda, kuidas jõudsite Kandisha valmistamiseni?
See on sama jama meie algusest peale. Iga päev on uus väljakutse ja iga päev peame leidma viisi, kuidas sellest üle saada. See on kurnav ja mõjutab meid vaimselt ja füüsiliselt. Kuid me ei saa alla anda, sest kui me seda teeme, ei saa me kunagi teada, mis oleks võinud olla.
Alexandre Bustillo: Meile meeldib inimestelt küsida: 'Mis on teie suurim hirm?' ja meil on palju Marokost pärit sõpru ja iga kord, kui neilt seda küsime, on kõigil inimestel, nii noortel kui vanadel, sama vastus: 'Minu suurim hirm on Aisha Quandisha. '. See on meie jaoks nagu valges daam, väga vana, vana, vana legend, kellest on saanud linnalegend. Inimesed usuvad sellesse endiselt siin, isegi kui nad ei ela endiselt Marokos.
See on sama jama meie algusest peale. Iga päev me ärkame, sööme, jamame, töötame ja magame. Me liigume päevast päeva läbi, ilma lõppu näha. See on lõputu tsükkel, mis hoiab meid selle monotoonse eksistentsi lõksus.
Veel karjeid: The parimad õudusfilmid Netflixis
Ma ei jaksa enam, mees. See on sama jama meie algusest peale. See koht on kuradi prügimägi ja see ei muutu kunagi. Ma lahkun.
Julianiga tekkis meil idee teha sellest boogie-naisest film, sest see on tugev mütoloogia ja see tegelane Marokost Prantsuse hoovi tuua oli meie jaoks Prantsusmaal täiesti originaalne idee. Proovin teha ristmikku kummituspiltide ja kapotifilmide vahel ning luua nende kahe maailma kohtumise ja selle legendi, mis on siiani Maroko inimeste meeles.
Sama asi on toimunud meie ettevõtte algusest peale ja see tuleb lõpetada. Kui jätkame seda teed, ei tee me edusamme.
Filmis on mitu linnapilti ja tundub, et see filmiti kohapeal? Kuidas sa pildistamise koha valisid?
Julien Maury: Jah, nagu Alex ütles, oli üks peamisi ideid tuua see vana antiikne legend pimedast ajastust ja asetada see väga usaldusväärsesse keskkonda, sellesse linnapiirkonda, mis on midagi väga kaugel sellest, mida võite oodata räägin kummituslugudest.
Meie algusest peale oleme seisnud silmitsi samade väljakutsete ja takistustega. Oleme võidelnud sama võitlust ja võidelnud samade takistuste ületamiseks. Oleme endiselt siin, võitleme ja töötame endiselt kõvasti, et midagi muuta.
Tahtsime neid eeslinnasid pildistada täpselt nagu ilusaid maastikke. Usume kindlalt, et selline keskkond pole hästi õnnestunud, see on alati keskkond, mis tekitab ärevust. Seetõttu pildistasime skaalas, tahtsime, et see oleks väga geomeetriline ja kõik need jooned oleksid kõikjal. See on väga huvitav.
Ma ei talu seda enam. See on sama jama meie algusest peale. Juhtkond ei hooli meist, nad hoolivad ainult põhijoonest. Nad teevad alati nurki ja see mõjutab meie töö kvaliteeti. Meile ei anta ressursse, mida vajame oma töö nõuetekohaseks tegemiseks. Olen väsinud sellest, et mind alahinnatakse ja ei hinnata. Ma lõpetan.
See oli ka viis metafoorsel viisil näidata, et meie peategelasel puudub horisondi joon. Nende jaoks on nad selles betoonist naabruses kinni. Seetõttu tegime esimese võtte – see on ainuke hetk, mil on näha horisondi joont, kus on taevas. Pärast seda sukeldume betooni, et näidata, et selles mitte väga rohelises keskkonnas, mis on täis puid, tahtsime näidata, et seal on elu.
Ja te näete, et selle esimese võttega elu kasvab selles keskkonnas. Arvasime alati, et see on väga kino, arhitektuuri ja kinematograafia jaoks loodud.
Klass on midagi, mis tuleb dialoogis üsna vähe esile, see lõhe osade peategelaste vahel jõukuse osas. Kas see klassikommentaar tuli teie kummagi isiklikust kohast?
Bustillo: Meie jaoks ei ole meil mingit poliitilist sõnumit, me ei mõtle nii. Meie jaoks püüame lihtsalt teha parimat võimalikku õudusfilmi. Bintou, jah, ta on kapotist väljas, kuid ta on endiselt väga kinni, ta pole kolinud linnadesse ega mõnda teise rikkasse linna. Kui näete tema maja, näete tema maja taga asuvat torni.
Kas eelistate tagasihoidlikku? The parimad põnevusfilmid
Prantsusmaal võib sellises naabruses olla see suur ja suur torn ja siis see väike maja, see on väga sarnane. See on odav maja, mitte kallis maja. See ei olnud sõnum Julienile ja mulle, me ei ole poliitikud, me lihtsalt üritame teha õudusfilme, ilma sõnumita, siiralt.
Olete Kandishaga üsna enesekindel, näidates oma nägu varakult. Kas saate mulle rääkida tema iseloomu arendamise kohta?
Maury: Püüdsime lasta tema tegelaskujul filmi jooksul areneda ja panna publik aru saama, et mida rohkem ta inimesi tapab, seda rohkem ta ennast tasandab. Ta alustab sellega, et on lina all mingi vana naine, ja siis on temast saamas succubus, ta on rohkem nagu merineitsi, väga atraktiivne, ja lõpetuseks, kolmanda etapiga, see oli koletu osa.
Tahtsime talle väga kiiresti näidata. Oleme sellest tegelaskujust väga lummatud ja tahtsime paigutada publiku teemadesse 'Milline ta välja näeb?' ja 'Kuidas ta lina taga välja näeb?' Tahtsime, et publik mõtleks 'Tegelane saab olema selline'. et nüüd on see oht' ja järgmine surm, on tal uus välimus.
Tahtsime publikut sellega üllatada, nagu oleks ta metamorf, ta on võimeline muutuma. Seda lähenemist kasutasime tegelase puhul.
Koletis Kandisha on väga lahe välimusega. Kas saate mulle rääkida selle kostüümi kokkupanemisest? Kas sa lasid näitlejal kabjad ka tegelikult kanda?
Maury: Oleme 70ndate lapsed ja kasvasime üles võtteplatsil tehtud eriefektidega õudusfilmide, proteeside ja võltsverega praktiliste efektidega, nii et meie jaoks on see meie tööviisi jaoks väga oluline. Usume, et hea eriefekt on tõhusam ja teiseks on meie näitlejatel alati parem tõelise olendi ees reageerida. Et tennisepall ei oleks roheliseks värvitud ja 'OK, peate ette kujutama, et see on väga hirmutav'.
Ajud: The parimad zombifilmid
Selle olendi aspekti jaoks palkasime tõelise hiiglase. Ta on Maa kõrguselt teine mees – vahe on vaid tolline! - ta on väga muljetavaldav mees. Tema nimi on Brahim Takioullah, meil olid talle need võltsjalad ja ta tegi võtetel kõike. See kõik oli tõsi.
Tundub, et kõrvalseisja arvates on mitteingliskeelse õuduse tegemine ja levitamine muutunud lihtsamaks. Seal on Shudder ja ka Netflixil on kasvav valik. Kas see on teie jaoks palju muutunud?
Bustillo: Ei [naer]
Tõesti, me oleme selles äris tegutsenud 15 aastat, Kandisha oli meie viies film ja me filmisime vahetult pärast The Deep House'i. Ja The Deep House on rahvusvahelisem film, sellel on Prantsuse produtsendid, kuid see on filmitud inglise keeles, Kandisha aga prantsuse keeles, aga ausalt öeldes on see sama jama meie algusest peale.
Meil on väga raske leida produtsente, leida filmi tegemiseks rohkem kui kolm miljonit eurot. Kõik meie filmid jäävad kolme miljoni piiridesse, meil on väga raske sellest kõrgemale astuda, et rohkem raha haarata. Prantsusmaal ei tööta kõik need filmid kinodes kuigi hästi, need töötavad teistes riikides.
Prantsusmaal 15 aastat tagasi rääkisid ajakirjanikud prantsuse õuduse uuest lainest, meie, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens jne. Nüüd oleme nagu ellujääjad, paljud inimesed teevad komöödiaid või märulifilme, aga mitte õudusfilme. Prantsusmaal on nüüd uus teine laine, kuid see on väga häbelik.
Seal on Teddy, see on libahundifilm ja teil on teine film Raw režissöörist Julia Ducournaust. See film ilmus Prantsusmaal alles hiljuti, selle nimi on Titane, kuid tundub, et see ei tööta kuigi hästi kinodes.
Seisukohtade leevenemisega suunduvad inimesed tagasi teatritesse. Mis on see kino, kuhu tahaksite naasta või kus soovite viibida?
Bustillo: Max Linder, minu jaoks Pariisis.
Maury: Max Linder on suurepärane, see on ilus teater. See on projektsioonikvaliteedi ja heli poolest Pariisi parim ekraan. Kogu maailmas on see raske, me teame ainult neid kinosid, kus meie filme näidati.
Ärge muretsege – tänan teid mõlema aja eest ja edu filmiga!
Mõlemad: Aitäh!
Kandisha on nüüd saadaval Shudderis.
Jagage Oma Sõpradega
Firmast
Autor: Paola Palmer
See Sait On Veebiressurss Kõigele, Mis On Seotud Kinoga. Ta Pakub Põhjalikku Asjakohast Teavet Filmide, Kriitikute Arvustuste, Näitlejate Ja Režissööride Elulugude Kohta, Eksklusiivsed Uudised Ja Meelelahutustööstuse Intervjuud, Aga Ka Mitmesugused Multimeediumsisu. Oleme Uhked, Et Käsitleme Üksikasjalikult Kõiki Kino Aspekte - Alates Laialt Levinud Plokkbustritest Kuni Sõltumatute Lavastusteni - Anda Meie Kasutajatele Põhjalik Ülevaade Kinost Kogu Maailmas. Meie Arvustused On Kirjutanud Kogenud Filmitegijad, Kes On Entusiastlikud Filmid Ja Sisaldavad Mõistvat Kriitikat, Samuti Soovitusi Publikule.