A.I. on Spielbergi õudsaim film
A.I. on 2001. aastal linastunud ulmefilm, mille režissöör on Steven Spielberg. Film põhineb Brian Aldissi romaanil 'Supermänguasjad kestavad kogu suve'. Selle peaosas Haley Joel Osment mängib Davidit, lapselikku androidi, kes on programmeeritud armastama, ja Jude Law Gigolo Joe'na, android, mis on loodud inimeste seksuaalseks naudinguks. A.I. on sünge ja rahutuks tegev film, mis uurib, mida tähendab olla inimene. Film tõstatab küsimusi armastuse olemuse ja selle kohta, mida tähendab elus olla. A.I. on kummitav ja mõtlemapanev film, mis jääb teie juurde kauaks pärast selle nägemist.
20. aastapäeva puhul on siin põhjus, miks A.I. on režissööri kõige hirmutavam film
Steven SpielbergRežissöör Steven Spielberg on teinud mõned parimad õudusfilmid kõigi aegade. Lõuad, Jurassic Park, Poltergeist, klassika, mis lisab spielbergilikku kapriisist konti külmetavat hirmu. Nii hirmutavad kui need filmid mulle ka ei tundu, ei tekita ükski neist sügavalt juurdunud õudu, valdavat lootusetuse tunnet ega ängi, nagu 2001. aasta A.I.: Tehisintellekt.
Set pärast kliimakatastroofi, A.I. on tänapäevane ümberjutustus Pinocchio mis vahetab puidust nuku Davidi vastu, roboti, mis on loodud välja nägema ja tundma täpselt nagu väike laps, ja nukunäitleja Geppetto jaoks, kes ületab korporatsioonid, kes soovivad vastata kõigile meie emotsionaalsetele vajadustele robootika abil. Kontseptuaalne tõuge on selgelt öeldud avaarutelus: me saame programmeerida androidi inimest armastama, aga mis siis, kui inimene seda vastu ei armasta? Mida me teeme, kui ainult armastuseks loodud asju pole enam vaja?
Kaks tundi kestev protsess annab piinavalt üksildase vastuse. Ettevõteteadlaste jaoks on vastus lihtsalt hävitada ja edasi liikuda. Kui need kõrgelt arenenud tehnoloogiad kodudesse ja perekondadesse sisestatakse ning emotsionaalse mööbli osaks saavad, võib nende prügimäele saatmine või tuhapõletuseks muutmine tunduda kahvatu.
Ja nii jääb David (Haley Joel Osment), kes on leinava ema asenduslapseks ostetud, tee äärde, kui laps imeliselt paraneb. Ta on hüljatud, kuna ta on ebavajalik, sobimatu Swintonite taastatud pereeluga. Kuid ta ei saa keelata armastavat Monicat (Frances O’Connor), oma ema, sest see on kõik, milleks ta on loodud. Ta on talle jäljendatud.
Tahtes meeleheitlikult koju naasta, otsustab David üles otsida Pinocchiost pärit Sinihaldja ja saada tõeliseks poisiks – teekond, mis viib ta läbi erinevatel viisidel, kuidas mechat kasutatakse ja kuritarvitatakse meie meelelahutuse ja emotsionaalsete soovide rahuldamiseks. Ta leiab teisi väljavisatud roboteid, mis otsivad varuosi, et end töös hoida.
Leidke õnnelik koht: The parimad ulmefilmid
Neid kõiki jahib Flesh Fair, tige tsirkus, kus roboteid piinatakse elava publiku ees. Teadvusest läbi imbunud tehnoloogia on täiuslik ohver, pakkudes inimesele kogu meeleheidet, ilma süütundeta.
Mehaanilised kehad on moonutatud, nende hüüdele vastavad meeletud naudinguhüüded, rahvahulk otsib rohkem seda ohvriteta karistust. Tehnofoobia kohtub alatu fanatismi, privileegi ja domineerimise sooviga. Ainult David on täiuslik simulaakrum lapsest, mis võimaldab tal põgeneda koos mõrva eest välja mõeldud robotsekstöötaja Gigolo Joe'ga (Jude Law).
Selles tulevikus on robotid muutunud meie patuoinaks. Naudingu vahenditena on need põlgamise ja vihkamise vastasmõjud, kohad, kuhu saame tõsta enda halvima osa. Nad tegid meid liiga targaks, liiga kiireks ja liiga paljudeks, ütleb Joe Davidile. Me kannatame nende tehtud vigade pärast, sest kui lõpp tuleb, jääme alles meie. Sellepärast nad meid vihkavad.
Joe põgeneb, sest armukade abikaasa tappis ühe oma klientidest ja rikkis robot on kõigi jaoks maailma lihtsaim vabandus. Keda huvitab, kas see on tõsi? Lihtsalt püüdke mecha kinni, visake see Flesh Fair'ile ja vaadake, kuidas need segamini lähevad. Katarsis kõigile, kellel on pulss.
Põgenemine: The parimad seiklusfilmid
Rouge City on Flesh Fairi, neoonkuurorti, mis tõotab kõikvõimalikke mugavusi, äge tagumine külg. Siinsed tegevused on teatud määral reguleeritud, kus mudeleid testitakse enne klientidele väljasaatmist ja iga klubi või koht pakub erilist põnevust. Joe selgitab, et Tails on päikseline ja esindab Rootsi päikeseloojangumeeste ja -naiste rivistust, samas kui Mildred on palju põnevam.
Ridley Scotti 'Blade Runner' ja Mamoru Oshii 'Ghost in the Shell' kajavad läbi Rouge City, kõik valgustatud, kus pole kuhugi edasi minna, üle kasvanud mingi kibeda, korporatiivse ja romantilise minevikukujutlusega. Absoluutselt kunstlik, intelligentsusega, mis on voolujooneline ja konkreetne, kastreeritud isikliku maitse järgi. Lõplik põgenemine, mida see võimaldab, on anonüümsus, rahvamassi kukkumine ja uppumine mõneks ajaks, enne kui päriselu teid reaalsusesse tagasi kisub.
David seisab igal sammul silmitsi oma eksistentsi tööstusliku vaakumiga. Ta pandi konveierilintide abil kokku, et seda näidata teistele konveierilintidele, kuni ta vananeb, ja siis ta kas roomab jääkide järele või sulab. Ei mingit vahepealset. Tema liini valus erinevus seisneb selles, et ta roomab ringi, et veenda Monicat uuesti tema emaks saama, vastasel juhul sureb ta ainult teadmisesse, et naine on tagasi lükatud.
Leidke lootust: The parimad fantaasiafilmid
See on apaatia, mis mind haarab. Karm kujutamine soovist, millele kunagi vastu ei maksta. Vaimsed ringid, mida me läbime, püüdes end veenda, et kui teeme seda ühte asja, siis see muutub – lõpuks näevad nad meid sellisena, nagu me tahaksime, et meid nähtaks – ja suhe võib olla täiuslik. Kuid seda ei juhtu kunagi, eks? Ei, selle asemel toovad meie jõupingutused sageli kaasa vaid ükskõiksuse, sest mõnikord täidame lihtsalt tühimiku või oleme uus mänguasi või me pole lihtsalt see, mida nad tahtsid, ega saa kunagi olla.
Kui David ja Joe leiavad tee Manhattanile, et Cybertronicsi peakorteris silmitsi seista Davidi looja professor Hobbyga (William Hurt), näeme kümneid Davideid ja naissoost versiooni Darlene, mis on pakitud uutele emadele ja isadele. Rohkem ühel või teisel viisil tee äärde määratud lapsi. A.I. alustas oma elu Kubricku filmina 70ndatel, enne kui temast sai lõpuks Spielberg, ja kuigi Spielberg töötas ise oma raviga, on see minu jaoks selle osade summa.
Seal on kubricklik külmus, eksimatu nihilism selle kohta, kuhu me lõpuks välja jõuame, ja ometi, siin on Gigolo Joe tantsimas ja kõnnib, sest see on lihtsalt asi, mida ta teeb. Teddy, Davidi supermänguasi, on eksimatu oma kaaslases ja aeg-ajalt teravmeelses joones. Kuid isegi Spielbergi optimism võitleb siin ja nagu Joe, tabab see lõpu poole, sosistades, et ma olen... Ma olin, kui see on ära veetud järelduse jaoks, mida me kõik teadsime.
David soovib, et New Yorgi varemetes asuv lagunenud kuju Blue Fairy teeks temast tõelise poisi. Ikka ja jälle ja veel, kuni ta lakkab töötamast. Te ei saa soovida, et teid aktsepteeritaks ja see on külm, tume ja vaikne surm.
Noh, saate seda teha nii kaua, kui juhtute külmuma kohas, kus teie keha saab säilitada ja avastada arenenud tehiselu, kes suudab kloonida kõike, mida soovite, et teid armastataks, andes teile täiusliku päeva, mida olete alati programmeeritud. . Pärast mida saate lõpuks rahulikult magada, sest sellise kiindumuse saamiseks kulus vaid aastatuhandeid evolutsiooni. Sünge.
Jagage Oma Sõpradega
Firmast
Autor: Paola Palmer
See Sait On Veebiressurss Kõigele, Mis On Seotud Kinoga. Ta Pakub Põhjalikku Asjakohast Teavet Filmide, Kriitikute Arvustuste, Näitlejate Ja Režissööride Elulugude Kohta, Eksklusiivsed Uudised Ja Meelelahutustööstuse Intervjuud, Aga Ka Mitmesugused Multimeediumsisu. Oleme Uhked, Et Käsitleme Üksikasjalikult Kõiki Kino Aspekte - Alates Laialt Levinud Plokkbustritest Kuni Sõltumatute Lavastusteni - Anda Meie Kasutajatele Põhjalik Ülevaade Kinost Kogu Maailmas. Meie Arvustused On Kirjutanud Kogenud Filmitegijad, Kes On Entusiastlikud Filmid Ja Sisaldavad Mõistvat Kriitikat, Samuti Soovitusi Publikule.