Apokalüpt 15-aastaselt: jutud filmioperaatorilt, kes äratas tagaajamise ellu
Kui rääkida suure eelarvega kassahittidest, siis vähesed filmid on nii ägedad kui Apocalypto. Eeldus on lihtne: vaenlaste hord jälitab gruppi mehi läbi džungli, kellel on vaid mõistus ja sihikindlus neid läbi näha. Filmioperaator Gabriel Figueroa jaoks oli see lihtsalt järjekordne päev kontoris. Rohkem kui 70-aastase filmitööstuse kogemusega Figueroa ei ole võõras oma koha ääres tegutsevate tegevusseeriade loomisel. Tegelikult on ta vastutanud mõne kinoajaloo kõige ikoonilisema tagaajamise eest, sealhulgas The Wild Bunch ja The Magnificent Seven. Apocalypto jaoks kasutas Figueroa oma tohutut kogemust, et luua pingeline ja haarav tagaajamine, mis jätaks publiku oma istme servale. Siin jagab ta mõningaid teadmisi selle kohta, kuidas ta tagaajamise ellu tõi.
Apocalypto saab sel aastal 15-aastaseks, seega rääkisime operaator Dean Semleriga, kuidas ta džungli ellu äratas
Apokalüpt2006. aasta detsembri alguses Mel Gibsoni oma rebiv maia märulifilm Apocalypto sukeldas kinokülastajad kõigepealt hõimlase Jaguar Paw (Rudy Youngblood) kingadesse (või peaks see olema valus). Oma 15. sünnipäeva tähistamiseks sai MAir Film Zoomi ajal kokku auhinnatud fotograafiarežissööri Dean Semleriga, kes oli kaheksa kuud Mehhiko vihmametsas eesliinil.
Tassi teed ja klaasi greibimahla vahel oma Los Angelese töötoast rüübates tõmbas ta lahkelt kardina eest, mis alla läks. See on erakordne kogemus mitte ainult filmi võtetel, vaid ma olin lõpptulemusega täiesti rahul. See on midagi, mille üle olen väga uhke, alustab ta. Kõik Hollywoodi inimesed ütlevad, et see pidi olema raske, 'Argh, kõik maod ja sääsed ja ilm džunglis', see oli raske töö, kuid see oli vapustav.
Minu jaoks on raskem, kui olete stuudios ja kõik stuudiojuhid ja inimesed seisavad ümber, jätkas ta. See oli üks film, üks režissöör, üks mees ja see oli Mel ja tema vastutas täielikult. Ta oli seal iga päev terve päeva ja tegi oma sisikonna välja.
138-minutiliseks lakkamatuks seikluseks veniv Apocalypto on oma mängu tipus töötava filmitegija vili. See 16. sajandist pärit kork jälgib Jaaguarkäpa teekonda koju pärast seda, kui ta ja ta rahvas on vangistatud orjade hõimu – Gerardo Taracena sadistlik Kesksilm ja Raoul Trujillo Nullhunt – poolt, kes on tema kannul hingeldaval teisel poolel, enne kui see midagi teenib. Shyamalani haripunktist.
Projekt ei pälvinud kunagi samasugust Oscari-tähelepanu kui teised Gibsoni filmid – nomineeriti parima meigi, helitöötluse ja helisegamise kategoorias (ei võitnud ühtegi). Gibson ja Semler olid sõbrad Mad Maxi aegadest peale – nad tegid aastaid hiljem koostööd saates We Were Soldiers, samal ajal kui esimene jätkas näitlemist – nii et stsenaariumi puudumine, mida talle näidata, ei omanud tähtsust.
Džunglisse: Parimad seiklusfilmid
Selle asemel mängis Gibson suvepäeval kogu asja tema eest välja. Digitaalse kinematograafia esirinnas, Semler ja tema meeskond lihvisid oma oskusi uue Panavision Genesise kaameraga Clicki tegemise ajal – võib-olla üks Adam Sandleri suurkujudest –, et nad saaksid kasutada selle tehnoeelisi tihedas ja niiskes keskkonnas. metsandus.
Ma arvan, et Meli jaoks oli üks raskemaid asju inimestelt esinemiste saamine. Ta töötas sellega nii kõvasti ja kuna Genesis suutis normaalse kiirusega joosta 48 minutit, siis jooksime lihtsalt ilma lõikamata, meenutab Semler. Mõnikord jooksime 45 minutit stseenil, mis võis olla 35 sekundit, ja Mel astus [juhtimaks näitlejaid] ikka ja jälle ja uuesti ja uuesti, kuni sai soovitud esituse.
Mantra „kannata oma kunsti eest” poleks saanud olla sobivam, eriti poomi operaatori jaoks, kes oli peaaegu haiglasse sattunud, kui nad lõpuks kärpimiseks kutsusid. Kuna meeskond võitles aeg-ajalt odrakõhuhoogudega, liitusid nendega iga päev võtteplatsil maokäsitlejad, kuna seal esines kõikjal rästikuid.
Siis on must panter, kes rebib hilises järjestuses meie kangelase järel. Meil oli 30 jala pikkune kaabel, mis jooksis umbes 150 jardi õhus keset džunglit, kahe puu külge kinni – selle külge oli kinnitatud kaabel ja sellel kaablil oli pantri kaela ümber päris paks krae, räägib Semler. meie. Seega oleks panter puuri esimese puu juures otse otsas ja teises otsas oleks puur; kutsutakse tegevusse ja Rudy jooksis nagu põrgu, panter jõudis talle peaaegu järele, jõudis umbes 20 jala kaugusele ja kaldus siis kõrvale ja läks puuri, kus oli tema toit. Seejärel eemaldati digitaalselt juhe ja krae. Nii Mel kui mina uskusime väga sellesse, et asju tuleb teha kaameras, mitte visuaalsete efektidega.
Apokalüpt: Parimad põnevusfilmid
See laienes ka Apocalypto avatavale 'tegelasele', Bairdi tapiirile. Milline hull loom! Ta märgib, et me mõtlesime: „Jumala eest, kui suur on tõenäosus, et see löök õnnestub? See on treenimata loom. Seda ei saa treenida – kuidas me saame selle objektiivi ääres jooksma?“ Nad piirasid selle väikese teeraja aiaga ja lasid selle kõik haljastada ning ta tuli kahe peale! Ma oleks peaaegu tagumise karbi objektiivilt maha löönud. Nii et see oli suurepärane üllatus!
Veebikaamerast paistab, kuidas Semler sellest kogemusest vaimustuses jääb. Ta kiidab garderoobi-, soengu-, meigi- ja võttemeeskondi nende panuse eest – see oli peaaegu nagu dokumentaalfilm. Kõik oli nii tõeline. Olen teinud palju etnograafilist tööd Austraalia aborigeenide ja Uus-Guinea hõimudega ja see oli nii, ainult et kolme inimese asemel rändas ringi 150-liikmeline meeskond.
Üks viimane anekdoot, mida ta soovib jagada, puudutab kaskadööri, kes lubab end varjutusstseeni ajal ohverdatud orjana püramiidist allapoole visata. Pärast liigendatud, reaalajas ja raskete peata mannekeenide proovimist näisid kaamera tulemused lihtsalt võltsid, nii et ta tõstis käe, et nende nahka päästa.
Tal oli kaabel küljes, paljastab meie intervjueeritav. Tal oli roheliseks värvitud kaitsekiiver ja ma arvan, et see oli kinoajaloo pikim trepp. See on kindlasti üks lastelaste jaoks.
Inimese ohverdus: Parimad õudusfilmid
Alates Apocalypto ilmumisest on ainult The Revenant suutnud selle halastamatu maastiku potentsiaali tõeliselt taastada. Leonardo DiCaprio reedetud piirimees Hugh Glass pidi auhinna kättesaamiseks läbi rääkima mäeahelike ja jäätunud järvede vahel, kusjuures lavastus ise langes äärmuslike ilmastikutingimuste tõttu kinokunsti pärimusse.
Semler teab, kellega ta pigem seostub. Ma läheksin tagasi ja teeksin seda homme uuesti, kui peaksin, aga ma ei usu, et teeksin seda teisiti. Olen rahul iga löögiga.
Jagage Oma Sõpradega
Firmast
Autor: Paola Palmer
See Sait On Veebiressurss Kõigele, Mis On Seotud Kinoga. Ta Pakub Põhjalikku Asjakohast Teavet Filmide, Kriitikute Arvustuste, Näitlejate Ja Režissööride Elulugude Kohta, Eksklusiivsed Uudised Ja Meelelahutustööstuse Intervjuud, Aga Ka Mitmesugused Multimeediumsisu. Oleme Uhked, Et Käsitleme Üksikasjalikult Kõiki Kino Aspekte - Alates Laialt Levinud Plokkbustritest Kuni Sõltumatute Lavastusteni - Anda Meie Kasutajatele Põhjalik Ülevaade Kinost Kogu Maailmas. Meie Arvustused On Kirjutanud Kogenud Filmitegijad, Kes On Entusiastlikud Filmid Ja Sisaldavad Mõistvat Kriitikat, Samuti Soovitusi Publikule.